电视剧《我们这十年》正在浙江卫视等平台热播。日前播出的单元《心之所向》以“生态文明建设与乡村振兴”为主题，以保障粮食安全为农村故事切入口，从一个90后“新农人”以及众多扎根泥土的群众、领导干部形象切入，刻画他们在农业发展、粮食增收、乡村振兴道路上，关关难过关关过的奋斗历程。

《心之所向》导演李昂在接受新京报记者专访时表示，此单元命名为“心之所向”，意在表达从内心自然产生出巨大力量并为之不断努力奋斗。这形容的正是中国“新农人”“农创客”的故事，“他们对家乡发展的关切，对农业的热情，都是让我们感到震撼的。”

主角取材于真实“新农人”原型

2022年4月，李昂接到了《我们这十年》的创作邀约，彼时此单元仅有“乡村振兴”与“绿水青山就是金山银山”的主题方向。随后，李昂和出品方华策团队马不停蹄地走访了浙江省数十个村镇，最终将故事选择在建德。这十年，建德的农村机械化、科技化、规模化走在了全国前列，以农村新景象代表着我国乡村振兴取得的非凡成效。

在走访建德当地“新农人”“农创客”的过程中，李昂时常感到“震撼”。其中90后“新农人”王运是两个孩子的妈妈。她并非农业专业毕业，也曾在杭州从事过相对舒适的高收入工作。但由于父亲年事已高，亲情的召唤以及对家乡的眷恋，让她选择从城市回到田间地头，成为了一名年轻的“新农人”。十年间，她学会了开植保无人机、做工厂化育秧;所有事情亲力亲为，把自己的种植规模从几百亩扩大到2000多亩。即使，她要为此放弃城市的热闹，面对单调寂寞的生活，每天晚上安静得都能听到自己的心跳声。但她告诉李昂，作为农民的孩子，她不能放弃父亲奋斗了一生的这片土地。“我能看到他们眼底泛出晶莹的泪花，情绪都很饱满。我觉得这一定是他们人生中特别重要的事情，情绪才会瞬间被点燃。”后来，王运成为了剧中女主角李心遥(谭松韵饰)的故事原型。而男主角方新桅(聂远饰)则取材于建德“农创客”郎学渊的故事，一位80后的“粮二代”回村办秧苗工厂，创新发展粮食经济，全身心投入农业……

采风后，李昂为这个单元定了最终的名字：《心之所向》，以表达“新农人”对故乡的情感以及年轻一代人的责任心。“有人因为相信而看见，有人因为看见而相信。大部分人是所见即所得，我觉得农业挣钱了，农业挺好的;但有些人，真的是因为他们心里面有一个奔向的地方，想把自己的家乡建设得越来越好，虽然路还很长，但因为他们心里相信，所以就能看见未来。”

谭松韵是女主角不二人选

剧中，李心遥是一名90后女孩，承包了2000余亩地，搞智慧农业，让种田不再靠天吃饭;搞农村电商，让农产品种得出来、卖得出去;搞农文旅结合，让城里人在这里亲农、学农、爱农……

谭松韵是李昂第一个想到的女演员。“邀请年轻人喜爱的演员去讲我们的故事，会拉近跟观众之间的距离，能够更深入地了解到我们传达的想法。其次，当李心遥的人物形象、性格线条越来越具体，在我所认知的演员里，松韵是具备其所需特质最多的女演员。所以后来她也成为我创作时内心对标的形象。” 李昂透露，在《心之所向》开机前，无论是需要在剧中从事农业的演员，还是跟农业不相干的演员，几乎都提前来拍摄地和当地的农民、主管部门、技术人员进行了深入交流，充分了解农机等使用技巧。但在李昂看来，这部戏最难的并不在农业戏，而是情感戏。作为《我们这十年》中的一个单元，《心之所向》只有4集，但要讲述横跨10年的故事，事件量非常大，故事结构情节很满;越是这样，越需要演员在剧情的缝隙间弥散出更多细腻的情感转换。“当有些事件无法通过剧情逻辑转过去，那只能依靠情感。这次我特别欣慰在于，几乎所有演员都能够很好地和角色间实现匹配。即便那些难度很高的、没有戏剧化情节的，只能依靠表演技巧运转去展现的戏。例如用一个眼神，一个叹息，一个停顿去寻找情感支点，我们的演员都能把每个反应处理得很舒服。”

李昂印象最深的一场戏是李心遥的父亲已经同意女儿回城后，李心遥在乡间看到父亲在地里干活;忙活完自己家，还要忙活别人家。这场戏没有强烈的戏剧冲突，台词、肢体动作也很少，但正是这场戏让李心遥心里埋下了回归乡村的种子。而在她日后投身农业后，这颗种子也是她初心的根，让她勤恳地扎在了这片土地之中。“如果这场戏的情感处理不好，那后面她决定回乡，观众就会觉得很‘假’。所以这场戏松韵眼神里流露出了对父亲的心疼，那一瞬间大家是非常感动的，也让我们的表达更加真实自然。”

【对话】

新京报：这部剧如何展现建德十年蜕变的?

李昂：我觉得这个单元最困难的一个点，就是我们在实际拍摄时错过了水稻种植的一些阶段，而这些是在短时间内不可能再去重现的。当时当地政府给我们留了一块空地去拍摄。但我们也不能真的去插秧，这样会影响未来这块地正常的种植。所以我们就把剧中育秧、插秧到生长这段过程，分散到20多天内以不同的拍摄方式来完成，拍完后马上让农民们正常去耕作，以不耽误大家这一年的收成。

新京报：拍完《心之所向》后，对你未来的创作有什么新启发?

李昂：我没有想到4集这样一个不大的体量，但我们实际从剧本前期采风到最终拍摄完成、后期完成，对于我来说相当于一部30集电视剧的工作量。但恰恰是这样，让我对创作本身有了更加严肃和谨慎的态度。在这个过程里，虽然我们好像放大了工作细节，放慢了工作流程，但实际上作为创作者，我们在这个过程里得到了更多生活给予我们的力量，得到了执着于创作过程中才能体会到的快乐。